Le château d'eau, a bercé mon enfance, c'était l'époque de l'aménagement de l'eau courante dans les villes, la construction
des châteaux d'eaux.

Et pourtant, le château d'eau reste insignifiant à nos yeux, lorsque nous parcourons les routes.

J'ai donc une affection particulière pour ce livre de
Jean-Yves Jouannais," Prolégomènes à tout château d'eau"
publié par Inventaire-Invention

Voici un extrait :

Oeil (des châteaux d'eau)

Dans deux tableaux de Edward Hopper, des personnages, las, seuls, mélancoliques, de leur intérieur, regardent la vile à travers une fenêtre. Cette fenêtre est bien sûr un nouveau tableau. Et le sujet de ce second tableau n'est pas vraiment la ville, c'est dans les deux cas, un château d'eau, l'un de ces water tanks qui vivent et prospèrent comme une espèce à part entière, relevant d'un règne particulier, sur les toits des villes américaines. Ces peintures ont pour titre Office in a Small City (1953) et Morning Sun (1952). La logique veut que lorsque la perspective est inversée, lorsque les personnages sont vus à l'intérieur de leur appartement et que le regard extérieur, urbain, est en légère plongée, ce soit cette fois le château d'eau qui les observe. C'est le cas  de Night Windows (1928). Plus généralement, peignant la ville, The City (1927), Et Palacio (1946), Edward Hopper choisit toujours le point de vue du château d'eau.



Alice

Drame nocturne

En silence, la Nuit d'été s'avance, solitaire et bleue, à travers les ténèbres de la haute forêt.

Elle répand l'argent sur le sentier veiné par les racines.

Elle murmure. Elle dit aux fleurs tremblantes des contes de paix et de bonheur. Et, parmi le bruissement familier des ramures, sa voix résonne douce comme le son des cloches d'un village le dimanche.

Les fleurs écoutent énivrées.

Elles redressent leurs têtes penchées pour, avec gratitude, plonger leur regard dans les yeux pers de la Nuit grave...

 Et les oiseaux tressaillent dans leur sommeil, bénis par la déesse qui dispense les songes. Partout règne la paix...

Aussi paisible que le petit coeur de l'enfant innocent aux yeux clairs, s'étend le monde infini de la Nuit...

Mais là, gigantesque, grise, une levée de terre coupe la forêt.

Sur la meurtrissure de ce remblai glissent deux serpents luisants.

Rainer Maria Rilke  - Serpents d'argent -  Edition Desjonquères

Col noir, robe grise, deux tourterelles qui marchent à petits pas dans le jardin : deux religieuses de Port-Royal s'entretenant avec leur maître céleste.

Christian BOBIN - Une bibliothèque de nuages -  Editions Lettres Vives

9 fois 9 choses que l'on dit de Mogador

Alberto Ruy-Sanchez

Coup de coeur pour ce roman  paru aux éditions  : Les Allusifs.

L'écrivain mexicain ébloui par la cité marocaine, en fait la métaphore de la

femme et du désir.

Extrait  :

Elle ne lui en dit rien à ce moment-là, mais les couleurs du couchant lui rappellent l’origine lointaine de la ville, quand les îles qui la bordent ont été appelées les Purpuraires. L’histoire écrite de Mogador est en effet très ancienne. Elle remonte à plusieurs siècles avant notre ère, quand les Phéniciens, avec l’alphabet de leur invention, se sont établis dans l’île atlantique de Mogador. C’est pourquoi certains poètes disent que la ville a l’âge de l’écriture et qu’elle dessine avec ses murailles une lettre supplétive de cet alphabet originel restée, flottante, à l’horizon ou à la dérive.

            C’est le port phénicien le plus éloigné de Carthage que les archéologues aient découvert en direction de l’ouest, comme en témoignent diverses très belles  pièces de céramique récemment exhumées. Elles portent sur leurs flancs, écrites en caractères puniques certaines des histoires mogadoriennes  que l’on peut encore entendre sur la Grand’Place, également connue comme sous le nom de place de la Conque.

            C’est un coquillage littoral abondant qui a fait la fortune de la ville dans ce qui était alors le monde connu. Le Murex brandaris secrète un liquide avec lequel on colorait, avant l’invention des teintures artificielles les étoffes les plus précieuses. Les Phéniciens ont trouvé là, en sus d’un beau séjour, un colorant naturel dont la valeur était alors vingt fois supérieure à celle de l’or, comme le précise Aristote.

Pendant de nombreux siècles, seuls les empereurs ont pu revêtir la pourpre. On dit qu’un immense chapeau de cette couleur ondoyait sur la partie la plus ancienne de la muraille du port, luxe extravagant et intempestif.   

            Quelques siècles plus tard, les Romains ont fait circuler dans leur empire un livre dont les rares copies étaient tellement usées et avaient passé par de si nombreuses mains qu’aucune n’est parvenue jusqu’à nous. Ils l’avaient intitulé De Re Mogadoriana, ce qui peut être rendu par Des choses de Mogador.

On suppose que ce livre, également connu sous le titre de Traité de l’étonnement, a exercé une influence fondamentale sur l’œuvre de Lucius Apulée. Ce grand voyageur né en Afrique du Nord, et qui finit par s’établir à Carthage, est l’auteur de deux livres très mogadoriens, lDe la magie et, surtout, L’Ane d’or ou les métamorphoses, lesquels, soutient-on ont à leur tour influencé,  un bon millier d’années plus tard, aussi bien Cervantès que Boccace. On peut donc dire qu’il y a dans l’imagination de ces dernièrs une légère poussière de Mogador.

Anciennement appelée Amogdul (la bien gardée) en Berbère, Mogdura en portugais, Mogadur en espagnol et Mogador en français, Essaouira (la bien dessinée) est une ville portuaire du Maroc sur la côte atlantique

http://fr.wikipedia.org/wiki/Essaouira

 Alice

Conte de Guy de Maupassant publié pour la première fois sous le titre En canot en mars 1876 dans Le Bulletin français. L'Intransigeant illustré le publia sous son titre définitif le 26 juin 1891.

J'ai choisi deux extraits de cette nouvelle lue par Aurélien Wilk, jeune acteur,  à l'occasion de la rencontre-causerie animée par  Nadine Satiat,      écrivain, et Jean-Yves Clément, directeur littéraire de Livre et Vin, dans le cadre d'un "Ecrivain dans la ville" en prélude aux Journées nationales du Livre et du Vin.  

"Un soir, comme je revenais tout seul et assez fatigué, traînant péniblement mon gros bateau, un océan de douze pieds, dont je me servais toujours la nuit, je m'arrêtai quelques secondes pour reprendre haleine auprès de la pointe des roseaux, là-bas, deux cent mètres environ avant le pont du chemin de fer. Il faisait un temps magnifique ; la lune resplendissait, le fleuve brillait, l'air était calme et doux. Cette tranquilité me tenta ; je me dis qu'il ferait bien bon fumer une pipe en cet endroit. L'action suivit la pensée ; je saisis mon ancre et la jetai dans la rivière.

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Cependant la rivière s'était peu à peu couverte d'un brouillard blanc très épais qui rampait sur l'eau fort bas, de sorte que, en me dressant debout, je ne voyais plus le fleuve, ni mes pieds, ni mon bateau, mais j'apercevais seulement les pointes des roseaux, puis, plus loin, la plaine toute pâle de la lumière de la lune avec de grandes taches noires qui montaient dans le ciel, formées par des groupes de peupliers d'Italie. J'étais comme enseveli jusqu'à la ceinture dans une nappe de coton d'une blancheur singulière, et il me venait des imaginations fantastiques. Je me figurais qu'on essayait de monter dans ma barque que je ne pouvais plus distinguer, et que la rivière, cachée par ce brouillard opaque, devait être pleine d'êtres étranges qui nageaient autour de moi. J'éprouvais un malaise horrible, j'avais les tempes serrées, mon coeur battait à m'étouffer ; et perdant la tête, je pensai à me sauver à la nage ; puis aussitôt cette idée me fit frissoner d'épouvante. Je me vis perdu, allant à l'aventure dans cette brume épaisse, me débattant au milieu des herbes et des roseaux que je ne pourrais éviter, râlant de peur, ne voyant pas la berge, ne retrouvant plus mon bateau, et il me semblait que je me sentirais tiré par les pieds tout au fond de cette eau noire."