Instructions pour monter un escalier (extrait)
Les escaliers se montrent de face car en marche arrière ou latérale ce n’est pas particulièrement commode. L’attitude la plus naturelle à adopter est la station debout, bras ballants, tête droite mais pas trop cependant afin que les yeux puissent voir la marche à gravir, la respiration lente et régulière. Pour ce qui est de l’ascension proprement dite, on commence par lever cette partie du corps située en bas à droite et généralement enveloppée de cuir ou de daim et qui, sauf exception, tient exactement sur la marche. Une fois ladite partie, que nous appellerons pied pour abréger, posée sur le degré, on lève la partie correspondante gauche (appelée aussi pied mais qu’il ne faut pas confondre avec le pied mentionné plus haut) et après l’avoir amenée à hauteur du premier pied, on la hisse encore un peu pour la poser sur la deuxième marche où le pied pourra enfin se reposer, tandis que sur la première le pied repose déjà. (Les premières marches sont toujours les plus difficiles, jusqu’à ce qu’on ait acquis la coordination nécessaire. La coïncidence des noms entre le pied et le pied rend l’explication difficile. Faites spécialement attention à ne pas lever en même temps le pied et le pied.
Parvenu de cette façon à la deuxième marche, il suffit de répéter alternativement ces deux mouvements jusqu’au bout de l’escalier. On en sort facilement, avec un léger coup de talon pour bien fixer la marche à sa place et l’empêcher de bouger jusqu’à ce qu’on redescende.
   

Sonia Chiambretto travaille sur le recueil de témoignages, de traversées européennes, de passages aux frontières, de diverses communautés en lien avec la guerre et l'exil.
Chto interdit aux moins de 15 ans est le premier livre d'une trilogie.

CHTO interdit aux moins de 15 ans

 

Ils ont dit [les policiers R] :

Oh

Pourquoi tu ne me regardes pas

Quoi

Tu as vu un fantôme ou quoi

Quoi

 

Ils ont bu

Ils ont fumé

Ils sont comme fous

COMME  CA

 

Ils [les policiers R} articulent avec la bouche :

Pourquoi êtes-vous venues ici

Pourquoi faites-vous la guerre avec nous

Sonia Chiambretto - CHTO interdit aux moins de 15 ans
Edition Inventaire-Invention

http://archives-sonores.bpi.fr/doc=2913?urlaction=doc&id_doc=2276

Une fois sur la page, le lien est à droite "télécharger le son"

Sonia CHiambretto lit son texte,  lecture suivie d'un entretien avec Patrick Cahuzac éditeur d'Inventaire-Invention qui publie après "CHTO  interdit aux moins de 15 ans", "Douze Soeurs slovaques" et "Mon Képi Blanc"

Merci à Anne-Cécile pour le lien.





Alice

Voici un jeu avec contraintes présenté par les membres de l'Oulipo,
 dans les "Jeudis de l'Oulipo" à la BNF, Jeudi 2 Octobre 2008.


Il s'agit d'un enchaînement de quatre homosyntaxismes qui aboutissent inéluctalblement
à un cinquième qui se trouve être également une homophonie et qu'il faut découvrir.

Quelques villes célèbres sous forme de devinettes sont présentées ci-dessous :

Une retint l'attention des oulipiens, parce que difficile ou emblématique ?

La voici :


Pisse homme de peu de foi
Vomis dévot
Crache bigot
Expectore grenouille

Dont l'inéluctable solution homophonique était bien :

Chie        cagot

Les oulipiennes et oulipiens décidèrent donc que cette contrainte serait nommée selon
son modèle, un chicago.



Pâtes saumon
Coquillettes thon
Spaghettis anguille
Tagliatelles espadon

Nouilles    orque


Pied de montagne
Lisière de plaine
Plage de mer
Confins des terres

Bord        d'eau


L'os en terrine
L'os en ragoût
L'os en cocotte
L'os en daube

L'os en gelée


de Paul Fournel § Jacques Roubaud
Extrait de Chicagos - La Bibliothèque Oulipienne n° 152

et inéluctablement ...le blog d'Etienne http://ces-nains-portent-quoi.over-blog.com/ 
cela va de soi ! :-)

Citation du jour

"Etre sous l'emprise de l'esprit ordinaire et de l'attachement, c'est être fasciné par les reflets et se lancer à leur poursuite, séduit par les uns, irrité ou dégoûté par les autres.
Etre dans l'état de Rigpa consiste à contempler le déploiement des reflets en demeurant
dans la condition naturelle du miroir, sans en être distant.
Les reflets n'ont pas de prise sur le miroir, et celui-ci reste immuable, non impliqué.
Ainsi, du point de vue du miroir, les reflets ne posent aucun problème.
Ce n'est que lorsqu'on s'y projette, oubliant du même coup la condition naturelle
du miroir, que l'illusion s'installe."

Longchempa   "La liberté de l'esprit"
 

Le château d'eau, a bercé mon enfance, c'était l'époque de l'aménagement de l'eau courante dans les villes, la construction
des châteaux d'eaux.

Et pourtant, le château d'eau reste insignifiant à nos yeux, lorsque nous parcourons les routes.

J'ai donc une affection particulière pour ce livre de
Jean-Yves Jouannais," Prolégomènes à tout château d'eau"
publié par Inventaire-Invention

Voici un extrait :

Oeil (des châteaux d'eau)

Dans deux tableaux de Edward Hopper, des personnages, las, seuls, mélancoliques, de leur intérieur, regardent la vile à travers une fenêtre. Cette fenêtre est bien sûr un nouveau tableau. Et le sujet de ce second tableau n'est pas vraiment la ville, c'est dans les deux cas, un château d'eau, l'un de ces water tanks qui vivent et prospèrent comme une espèce à part entière, relevant d'un règne particulier, sur les toits des villes américaines. Ces peintures ont pour titre Office in a Small City (1953) et Morning Sun (1952). La logique veut que lorsque la perspective est inversée, lorsque les personnages sont vus à l'intérieur de leur appartement et que le regard extérieur, urbain, est en légère plongée, ce soit cette fois le château d'eau qui les observe. C'est le cas  de Night Windows (1928). Plus généralement, peignant la ville, The City (1927), Et Palacio (1946), Edward Hopper choisit toujours le point de vue du château d'eau.



Alice